Arranquemos con una verdad incómoda: hay finales que solo existen en el tacho de basura del director. Y el de Sin perdón es uno de ellos. La película cumplió 34 años desde su estreno y todavía guarda un secreto que ni los fans más completistas pudieron rastrear: Clint Eastwood rodó una escena del cierre, la vio armada dentro del montaje, y después le dijo al guionista, con esa calma que tiene el hombre cuando decide algo, que no la iba a usar. Así, sin más. La mandó al archivo. Y hasta hoy no apareció en ninguna edición hogareña, ni siquiera en ese blu-ray con extras para coleccionistas que uno compra cuando se vuelve grande.

Qué decía la escena que nunca viste

El que la recuerda con pelos y señales es David Webb Peoples, el guionista que le vendió la historia a Eastwood allá por principios de los ochenta y se quedó cobrando paciencia durante casi una década hasta que Clint se sintió listo para ponérsela el sombrero a William Munny. Según Peoples, en ese segmento el pistolero jubilado volvía a su casa y se reencontraba con los hijos. Todo parecía un western familiar de domingo a la tarde, hasta que el pibe más grande, Will Jr., se daba cuenta de que la familia de golpe nadaba en plata y le preguntaba al viejo si había matado a alguien. Munny decía que no. Una mentira lisa y llana.

Acá viene la perlita: Peoples pensó la escena mirando el final de El Padrino, cuando Michael Corleone le miente a Kay sobre la masacre que lo corona como jefe de la familia. Mismo gesto, misma cobardía moral, distinto rifle. Y por si te parece poco, una vuelta de tuerca más: Francis Ford Coppola fue uno de los directores que sonó para Sin perdón antes de que el proyecto recalara en manos de Eastwood. El tipo que le puso la mesa a la mafia italiana imaginándose cómo terminaba la historia terminó siendo reemplazado por el tipo que después la recortó.

Por qué Eastwood la dejó afuera

Pocas líneas y a otra cosa. Eso fue lo que Eastwood le dijo a Peoples cuando le preguntó qué onda con ese final. Le pareció un golpe de más. El material rodado nunca se publicó y el propio guionista reconoció que no sabe dónde está hoy. Como para pensar: hay cintas guardadas en cajas de lata que valen más que cualquier edición numerada.

“Munny no dice maté a esos hijos de puta. Está avergonzado de lo que hizo.”David Webb Peoples, guionista

• Compró los derechos del guion de Peoples a principios de los años 80 y esperó casi una década para filmarla, porque quería tener la edad y la mirada para ponerse en la piel de Munny.
• La escena descartada muestra a Munny volviendo a su casa y mintiéndole a su hijo Will Jr. sobre el origen de la nueva plata de la familia.
• Peoples concibió la secuencia teniendo en mente el final de El Padrino, cuando Michael Corleone le oculta a Kay su rol en la masacre familiar.
• Eastwood le dijo a Peoples que la escena le parecía un golpe de más y que no pensaba usarla; el material nunca se publicó.

¿Y si la dejaba? Mi veredicto

Voy con la mía: Eastwood la cortó bien. No porque la escena sea mala, ojo, sino porque Sin perdón funciona justamente porque termina dejando al personaje en una zona gris, con el rifle todavía en la mano y la conciencia todavía sin lavar. La mentira a los hijos era demasiado explícita, demasiado didáctica, casi un epílogo moral que le explicaba al espectador lo que ya había entendido solo. A los grandes westerns les pasa eso: el cierre mejor es el que te deja masticando la duda. Y Munny, con esa cara de perro flaco que tiene Gene Hackman cuando lo mira fijo al final, ya te cuenta todo sin abrir la boca.

Antes de cerrar, una mención que nadie hace y merece hacerse: el chico que interpretaba a Will Jr. en la versión que terminó en el corte, ese pibe que carga con la mirada del padre y no entiende por qué la familia come mejor que antes. Sin nombrarlo en los créditos destacados, sin entrevista en la nota de divulgación, el pibe se banca una escena entera en silencio y le pone el peso dramático que tiene el último tercio. En mi ranking personal, ese chico vale la entrada solita.

Y ahora te paso la pelota: si Eastwood la dejaba armada, ¿te parece que la lectura de Munny cambia, o el corte fue lo que terminó haciendo de Sin perdón un clásico en vez de un western con moraleja? Te leo.