Una nueva película de Ridley Scott es, en los papeles, casi un evento. Sobre todo cuando el hombre vuelve a la ciencia ficción, que es el género donde él construyó parte de su leyenda y también de sus dolores de cabeza. Esta vez se llama La constelación del perro, adaptación de la novela postapocalíptica The Dog Stars, de Peter Heller, y el director la presenta como un trabajo personal, casi una fija en el tramo final de su carrera. La modestia no es su fuerte, pero bueno, son muchos años de set.

Un guion que lo enamoró (a la primera)

Scott no se guardó nada. Contó, en charla con la periodista Martina Barone para la revista GQ, que cuando leyó el guion de Mark L. Smith sintió algo que le pasó apenas tres veces en toda su carrera: con Alien, el octavo pasajero; con Marte, y ahora con esta. Tercera lectura, tercer flechazo. Es una forma bastante práctica de explicar que el material lo sedujo de entrada, sin escalas.

“Cuando un guion te atrapa así, no lo soltás. Le pedí a Mark que reescriba el tercer acto porque necesitábamos una perspectiva realista”Ridley Scott, en entrevista con GQ

Lo que dice suena lógico y también suena a Ridley Scott. El tipo no se limita a rodar lo que lee: lo interviene, lo marca, lo empuja hacia donde quiere. Lo hizo con Alien, lo hizo con Blade Runner, lo hizo con más de una novela que llegó a sus manos. Y esta vez no fue la excepción: le pidió a Smith una reescritura del tercer acto para sumar al personaje de Jacob Elordi en una situación que directamente no existe en la novela original. Un recurso argumental completo, agregado sobre la marcha, con la bendita excusa de la perspectiva realista.

Qué cambió y por qué importa

• El libro de Peter Heller cuenta la historia de un sobreviviente en un mundo postapocalíptico con su perro y un dron.
• El guion de Mark L. Smith toma esa base y la adapta, pero Scott no quedó conforme con el cierre.
• Scott le pidió a Smith una reescritura del tercer acto para abrirle espacio al personaje de Jacob Elordi.
• El objetivo declarado por el director fue conseguir una perspectiva realista que el libro no le daba.
• El recurso es el mismo que Scott ya usó con el guion original de Dan O'Bannon en Alien, donde sus aportes terminaron siendo decisivos.

El nombre de Elordi aparece acá con peso propio. No es un decorado: es alguien a quien el director le construyó un lugar en la historia porque decidió que la historia lo necesitaba. Y eso, viniendo de alguien con la trayectoria de Scott, es un respaldo concreto, más allá de las declaraciones de ocasión.

El regreso al género es otra de las claves. Scott volvió a la ciencia ficción varias veces a lo largo de los años, con resultados desparejos pero casi siempre con huella propia. Esta película se presenta como una de sus apuestas más personales en este tramo, y el solo hecho de que el propio director la ubique en un podio imaginario junto a Alien y a Marte ya marca el tono de la cruzada promocional.

Mi calificación, mientras esperamos el estreno: vale la entrada. Scott a la ciencia ficción es siempre una apuesta, y si encima se permite romperle el libro al autor para sumar a Elordi en el tramo final, es porque algo vio en ese guion que el resto todavía no vimos. Y un elogio para alguien del elenco que casi nadie nombra: al perro del título, que carga la novela sobre el lomo y, por lo que se cuenta, también carga gran parte del peso emocional de esta versión. Habrá que ver si en pantalla le llega a estar a la altura.