Veinticinco millones, ciento cincuenta y cinco estrenos y una sola pregunta: ¿alcanza?

Otra vez la marquesina del cine argentino encendida con cifras cruzadas y respuestas a medias. De un lado, el titular del INCAA, Carlos Pirovano, saca a relucir veinticinco millones de dólares en apoyos y ciento cincuenta y cinco estrenos nacionales, como si fueran un escudo. Del otro, Dolores Fonzi, en San Sebastián, habla de lo que se ve en el rodaje y en la búsqueda de socios: plata que no alcanza y proyectos que se caen.

Pirovano sostuvo que el organismo pasó de cinco millones de dólares en 2023 a veinticinco en el año al que se refirió en sus declaraciones. La cuenta, según él, da un salto por cinco. También contabilizó 155 estrenos nacionales y aclaró que 30 de esas películas se filmaron durante su gestión. Anunció, además, convocatorias abiertas y la presencia de films argentinos en San Sebastián, Venecia y Cannes.

La regla nueva: hay que mostrar audiencia

• Se exige acreditar audiencia para acceder a los subsidios, según explicó el funcionario.
• Esa condición, dijo, busca vincular a las películas con el público.
• Los acuerdos internacionales cerrados, según el presidente: Paraguay para desarrollo y producción, Brasil para coproducción e Italia para dos coproducciones.

Mientras tanto, en San Sebastián, Fonzi presentó Mis muertos tristes y dejó otra lectura. Contó que las colaboraciones con Francia, Bélgica y Alemania, que antes contaban con la gestión del instituto, se achicaron. Y soltó una frase que quedó dando vueltas: "Dependemos de las plataformas totalmente". Para ella, transformar contactos entre profesionales en proyectos compartidos se volvió cuesta arriba.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi

La pulseada de fondo es de manual: el Estado presume números y herramientas; los realizadores describen el día a día. Las dos partes pueden tener razón y, aun así, no estar hablando del mismo cine. Por lo pronto, vale la entrada para entender por qué la polémica se repite: porque la plata nunca es un detalle menor cuando de rodar se trata. Y un reconocimiento a quienes sostienen la producción en oficinas, set y festivales: Patricia Martel, la mano derecha del Pirovano que nadie nombra y que se come los expedientes más pesados en silencio.