Frances Neagley se corta sola: la mejor idea que tuvo Prime Video en mucho tiempo

A esta altura, pedirle a una serie derivada que justifique su existencia ya es un acto de fe. Sobre todo cuando viene de un tanque como Reacher, donde Alan Ritchson carga con la franquicia casi en solitario. Sin embargo, Neagley corre el riesgo y sale bastante airosa. La apuesta es clara: sacar del rincón a Frances Neagley, la contadora de Reacher que llevaba años siendo utilísima y casi invisible, y darle una historia entera. El resultado es una producción que entiende algo básico: el spin off sobrevive cuando el personaje central tiene capas propias, no cuando se limita a repetir la fórmula del original.

Un punto de partida que toca lo personal

La historia arranca con un golpe bajo: muere una amiga de la infancia de Frances. No es un caso del fichero, es algo que le duele. Esa amiga se había metido en una secta y la muerte tiene más sombras que respuestas. A partir de ahí, Neagley empieza a tirar del hilo y termina en un pasto que excede cualquier cálculo: medicamentos experimentales, sicarios internacionales, policías corruptos, espionaje empresarial y hasta una organización criminal con peso propio. Como ve, no le falta tela para cortar.

• Greyston Holt como Hudson Riley, un detective que carga con la vergüenza del prontuario familiar.
• Jasper Jones como Keno, estafador reconvertido en informante, en ese rol que ya parece un subgénero.
• Adeline Rudolph como Renee Birdwhistle, trabajadora de la agencia de Neagley con ganas de pasar a la investigación privada.
• Alan Ritchson con una aparición breve al inicio, a modo de puente con Reacher.

El plantel funciona porque nadie está de adorno. Cada uno arrastra un lastre personal que se cruza con la pesquisa, y eso le ahorra a la serie ese defecto muy común de los procedurals: los compañeros del protagonista que solo ocupan la oficina. Acá todos tienen un motivo para estar, y eso se nota.

Uno de los recursos más interesantes del personaje principal es la hafefobia, el miedo al contacto físico. Venía trabajada desde la primera temporada de Reacher y acá se profundiza, con lo que eso significa a la hora de armar vínculos. Frances no se deja tocar y, al mismo tiempo, se zampa peleas cuerpo a cuerpo como si fueran café matutino. Esa contradicción la vuelve magnética. A eso se suma un conflicto familiar que la marca: el padre está por morirse y la relación que tienen es, por decirlo suave, complicada. Drama y acción en el mismo paquete, sin que ninguno le robe aire al otro.

El veredicto

Vale la entrada. Es una serie que entiende el género, lo respeta y le suma algo que Reacher no siempre tiene: intimidad. Maria Sten se banca el salto de secundario a protagonista con autoridad y le imprime a Frances un tono propio, mezcla de cálculo, fragilidad y mala leche contenida. La pesquisa tiene engranajes creíbles y las escenas de acción están bien medidas, sin caer en el exceso de testosterona que a veces empacha a la franquicia.

Y ya que estamos, una mención merecidísima para Adeline Rudolph. Su Renee Birdwhistle le roba escenas sin hacer ruido y deja la puerta abierta para una temporada dos que, después de ver esto, parece más necesaria que nunca.